Surcos

Surcos

Título	Surcos
Cine Social - 2005
Ficha técnica
Dirección	José Antonio Nieves Conde
Guión	Natividad Zaro Gonzalo Torrente Ballester José Antonio Nieves Conde
Reparto	Luis Peña María Asquerino Francisco Arenzana Marisa de Leza Ricardo Lucía José Prada Félix Dafauce María Francés Montserrat Carulla José Guardiola Marujita Díaz
Datos y cifras
País(es)	España
Año	1984
Género	Drama
Duración	100 minutos
Compañías
Productora	Atenea Films
Distribución	Chamartín

Reseña

Hay películas a las que la concurrencia de un momento histórico determinado con un contenido moralmente ambiguo terminan por convertir en un caramelo envenenado: es el caso de Surcos, una película de inusual dureza para el tiempo y el lugar en que surgió (la negra y pobre España de 1951), y cuya acre moralina de fondo, ese mensaje profundamente reaccionario que pregona la necesidad de retornar a una Arcadia -campestre- de pureza, aun no corrompida por esos aires infectos que recorren la gran urbe, se vehícula a través de un retrato que nos enseña, con muy pocos tapujos (más bien, ninguno) la sordidez y la miseria de un país roto por la carcoma de la insania: la guerra incivil sembró, y vaya si recogió, vaya que sí...

Nieves Conde, su director, lleva a cabo un ejercicio cinematográfico de tremenda calidad, plenamente atravesado e imbuido de los principios técnicos y espirituales de esa corriente neorrealista que, proveniente de la cercana Italia, hacía furor en la época, proclamando la primacía de un cine en el que la mirada buscara el máximo grado de pureza, prescindiendo de artificios y haciendo un uso intensivo de elementos tomados directamente de ese mundo que se pretende llevar al celuloide. En ese sentido, podemos decir, con absoluta tranquilidad, que Surcos no desmerece en lo más mínimo a esas grandes películas que son sus coetáneas y que, posiblemente, debido a esos fenómenos reduccionistas a que el relato histórico se suele entregar, alcanzaron mucha mayor fama y difusión sin ostentar mayores méritos para ello.

La historia que nos cuenta ofrece, desde su simplicidad estructural, unas líneas de desarrollo muy claras, además de desplegadas siempre conforme a la solución argumental más previsible para cada uno de los casos (es decir, todos los personajes terminan viéndose abocados al final que, desde la perspectiva moralista de la historia, podemos vislumbrar sin mayores esfuerzos imaginativos); pero no por ello podemos hablar de una trama simplona, o de un dibujo de personajes excesivamente esquemático, porque, tras esa claridad, encontramos siempre líneas de fondo más oscuras e inquietantes, disquisiciones y alternativas en que la acción no se adentra, pero que se insinuan, a media voz o a media luz, insuflando a la película una especie de corriente subterránea que inquieta y desazona.

Pero, por encima de todo, lo que sobrecoge en Surcos es su ambientación, el marco en que plantea su acción: un Madrid devastado y en ruinas, no sólo físicas, sino también morales, en la cual sólo es viable la supervivencia desde el engaño, la trapacería y la puesta en almoneda de cualquier migaja, incluso la más insignificante, de dignidad. Ese retrato de la capital, que, por extensión, y aun con todas las reservas, podemos extrapolar a todo a un país, es lo que convierte a Surcos en una muestra magistral de cine a contracorriente, de cine que pone el corazón en un puño, de cine que conmueve: cine, en definitiva, de verdad.

Película reproducida en el Ciclo de Cine Social del año 2005.

Reseña elaborada por el socio de la Sección de Cine del Ateneo de Córdoba .